“Siento que Enric está muy presente. Y todavía tengo una especie de conversación con él. Quizás creo que está participando en lo que estamos haciendo y ya lo sabe. No estoy seguro de cómo explicar la sensación. Tengo este sentimiento: era un espíritu muy vivo ”. Benedetta Tagliabue recuerda a Enric Miralles, su esposo, socio de su práctica EMBT y un arquitecto que poseía una voz lírica y genuinamente original. Parece extraordinario pensar que hace más de 20 años que el catalán murió, con tan solo 45 años, de un tumor cerebral. En ese momento, la práctica estaba hasta las rodillas en el brillante pero controvertido proyecto del Parlamento escocés en el área de Holyrood en Edimburgo, en contra de los medios británicos en la búsqueda de alguien a quien culpar cuando el presupuesto del edificio se disparó de una estimación inicial de £ 50 millones a una cifra final de 450 millones de libras esterlinas.

Dos décadas en Tagliabue es capaz de hablar sobre el trauma que sintió. “Creo que estaba desesperado. Hubo un momento … Hace una breve pausa. ‘Creo que esto le sucede a todos los que han perdido a una de las personas más importantes de sus vidas. No pude dejar entrar al mundo. Pero también, estaba muy triste de que el proyecto se detuviera. Estaba desesperado por ver que este proyecto fallaba y no podía dejar que fallara. Entonces, creo que encontré energía en lugares que no sabía que tenía y luché ‘. Y luchó ella. El extraordinario, complejo y ocasionalmente voluntarioso edificio recibió una serie de premios cuando se completó en 2004, incluido el Premio Stirling, y Tagliabue emergió de la tragedia con su reputación mejorada.

Desde entonces, la práctica ha seguido prosperando con más de 40 empleados, incluida una pequeña oficina en China. Y Tagliabue ha logrado el truco de convertirse en una arquitecta de renombre mundial por derecho propio, mientras continúa atendiendo hábilmente el espíritu de su difunto esposo a través de una fundación que creó en 2011. Su propósito, dice, es ‘hacer Darnos a conocer la obra de Enric, la personalidad de Enric y para iniciar una conversación entre su forma de hacer -que es también nuestra forma de hacer como despacho- y las nuevas generaciones de arquitectos u otro tipo de artistas. La idea es hacer que la conversación continúe. Enric siempre fue muy experimental. Tenía una mente que nunca fue convencional. Si le planteaba un problema a Enric, él siempre respondía con algo sorprendente. Era especial y eso todavía se desprende de los documentos que encuentras en sus archivos “.

La muerte de Miralles requirió un cambio importante en su papel. “Traté de dejar a Enric como el gran diseñador, el gran arquitecto. Sabía que tenía un don increíble y no quería sumarme a eso. Quería hacerlo más conocido, mejor entendido porque pensaba que su don era único ”, dice. “Hasta que murió, no habría podido describir lo que estaba haciendo. No lo sabía porque estuvimos mucho tiempo juntos. Ahora, después de 20 años, creo que tengo un poco más de confianza. Cuando se fue, inmediatamente me di cuenta de cuánto sabía porque habíamos pasado mucho tiempo juntos “.

Hablamos de todo esto porque acaba de abrir un homenaje a Miralles en su ciudad natal de Barcelona. El programa, que ha sido comisariado por Tagliabue y su colega arquitecto Joan Roig, se lleva a cabo en seis lugares e incluye una exposición que se centra en cuatro de los proyectos más importantes de la práctica (incluido el Parlamento escocés) en el Salo del Tinell, así como una muestra dedicada a su pasión por la fotografía en el Centre d’Arts Santa Monica. Podría decirse que la instalación más inesperada se puede encontrar en Disseny Hub. MIRALLES: Perpetuum Mobile destacará su trabajo como diseñador, conteniendo nuevas ediciones de muebles que originalmente se hicieron para la casa de los novios en Barcelona y que nunca antes se habían visto en público.

El trabajo, creado con el apoyo del American Hardwood Export Council, está elaborado a partir de una combinación de Maple, Cerezo, Poplar y Encino Rojo Americano. La relación del arquitecto de origen italiano con AHEC comenzó en 2016 con el proyecto The Workshop of Dreams, que unió a cuatro de los principales arquitectos y diseñadores de España con cuatro creativos de una amplia gama de disciplinas. Produjo una familia de mesas auxiliares. “Algunas piezas exquisitas surgieron del proyecto”, dice. De hecho, salió tan bien que, posteriormente, se unieron nuevamente en Too Good to Waste para la Semana del Diseño de Milán en 2017 y Weaving Architecture en la Bienal de Venecia el año siguiente.

Una de las cosas que ilustra la exposición es que, en lugar de utilizar el diseño de muebles como una forma de trabajar en nuevas ideas para edificios, las piezas de Miralles eran profundamente personales, una expresión física de la división entre el trabajo y la vida doméstica. “Estábamos haciendo la transformación de esta vieja casa sin planes. Teníamos una oficina donde todo estaba perfectamente dibujado “, confirma Tagliabue,” pero mientras hacíamos la casa trabajábamos de una manera muy diferente. Al principio, dijimos que esta era nuestra casa y no se iba a publicar. Tienes menos limitaciones cuando haces algo por ti mismo. Realmente te estás sirviendo a ti mismo como un cliente “.

Como resultado, los dibujos originales no se almacenaron cuidadosamente en el archivo de Miralles, aunque Tagliabue ha podido desenterrar algunas versiones antiguas de fax y fotocopias. “No teníamos la sensación de que esto pudiera ser importante”, se ríe. Para probar su punto, durante su investigación se topó con el dibujo de una mesa en un viejo cuaderno. Pensando que era una referencia a otra pieza, tomó una foto y la envió al estudio. “No le presté demasiada atención”, dice. Solo cuando los colegas examinaron la fotografía correctamente se dieron cuenta de que se trataba de un nuevo diseño, la mesa Mistery. “Nunca supe de la existencia de esta mesa y debe haber sido una de las últimas piezas en las que Enric estaba pensando porque nunca lo discutió conmigo. Así que estamos intrigados “.

También tuvo que considerar cuidadosamente qué tipo de madera usar para las nuevas piezas. “No fue fácil”, dice. “Se trataba de reinterpretar el tipo de madera que pedían los muebles. Si hubiéramos tenido otras opciones, tal vez las habríamos construido para diferentes maderas en primera instancia ”. Originalmente, la mesa Ines, por ejemplo, estaba hecha de roble e iroko, en parte porque la casa ya estaba llena de esas maderas. Esta vez, sin embargo, eligió construirlo en roble rojo. “Fue genial tener esa variación”, dice, “y estoy segura de que a Enric le habría encantado. No para hacer exactamente lo mismo, sino para marcar una pequeña diferencia. ” En otras ocasiones, sus decisiones fueron más prácticas: la colección contiene mesas de dibujo, por ejemplo, donde la madera necesitaba brindar una superficie dura y lisa, y por supuesto hay no hay madera para igualar el arce duro cuando se trata de este tipo de interpretación.

Algo que todas las piezas tienen en común es la sensación de movimiento. La casa Miralles no tenía paredes internas ni tabiques y, como resultado, todos los muebles que diseñó debían ser flexibles, le encantaba la idea de piezas que pudieran aparecer, desaparecer o cambiar de forma y transformar su espacio vital. So Tropical es una mesa de comedor (hecha de Encino Rojo Americano) que se derrumba en una mesa de café; la extraordinaria mesa de Ines tiene un total de 20 posiciones posibles que crean áreas de privacidad; y Dolmen, hecho de Cerezo Americano y madera de Poplar (Tulipwood) Americano, se transforma de un escritorio de apariencia razonablemente convencional en algo que se asemeja a un caballo que se encabrita sobre sus patas traseras.

Veinte años es mucho tiempo. Y quizás sea revelador que, si bien el furor por el costo del edificio del Parlamento escocés se ha olvidado hace mucho tiempo, el legado de su arquitecto permanece fresco en muchas mentes. “Cuando desapareció, sentí que no era justo”, concluye Tagliabue. “Siempre tuve muy claro que quería darle la oportunidad de mostrar más de lo que pudo durante su vida, porque su vida fue muy breve. Tenía que encontrar el momento “.

A medida que el mundo continúa encontrando sus pies colectivos después del año más traumático, se siente como el momento perfecto para celebrar el trabajo de un hombre que trajo tanta alegría con la sensibilidad y la poesía de sus edificios. Momento encontrado.

El diseño original de cada mueble se ha mantenido igual con solo algunas actualizaciones técnicas (como nuevas bisagras y conexiones para algunas de las piezas), mientras que los materiales utilizados se han actualizado. Si bien las piezas originales se hicieron en otras maderas, las reproducciones se han fabricado utilizando una selección de cuatro especies de Madera Dura Americana infrautilizadas, incluidos el Encino Rojo, Maple, Cerezo y Poplar (Tulipwood) Americanos, elegidos por sus credenciales estéticas, de rendimiento y medioambientales.

La madera es un material renovable que se recicla fácilmente. Puede utilizarse tanto como material como combustible; es de bajo impacto y un depósito de carbono. Fuerte en relación con su peso, la madera también es táctil, versátil y visualmente atractiva. Aporta calidez a los interiores y es beneficioso para la salud de las personas. Con el mundo enfrentando un daño cada vez mayor por el cambio climático y el consumo excesivo de materiales de alto impacto, se debe poner énfasis en los méritos ambientales que se derivan de hacer un mayor uso de las materias primas que nos proporciona la naturaleza.

Las elecciones de materiales que hacen los consumidores, diseñadores y fabricantes tienen un efecto directo en la composición y sostenibilidad de los bosques. Este proyecto presenta cuatro especies de madera hermosas y subutilizadas (Encino Rojo, Maple, Cerezo y Poplar) y cuestiona si las especies habituales son siempre las únicas “correctas” para usar.

Estas cuatro especies sostenibles crecen abundantemente en los bosques de frondosas de Estados Unidos, que van desde Maine en el norte hasta Mississippi en el sur, abarcando parte del Medio Oeste. Constituyen más del 45% de los bosques de frondosas de Estados Unidos y contribuyen, como otras especies, a su diversidad y sostenibilidad: el Encino Rojo Americano es el más extendido, por ejemplo, mientras que el Maple Blando Americano se regenera más rápido. Con tratamientos térmicos y una variedad de acabados, la madera de las cuatro especies es enormemente versátil.

Mediante la aplicación de la Evaluación del ciclo de vida (LCA), el proyecto demuestra los beneficios ambientales de diseñar productos en materiales abundantes y naturalmente renovables. También proporciona información clara sobre los pasos necesarios durante la fabricación para mejorar el rendimiento medioambiental y maximizar los objetivos de sostenibilidad.

Cuando se consideran como un grupo, los siete diseños de Perpetuum Mobile en los que la Madera Dura Americana (MDA) es el material predominante son mejores que el carbono neutral. El potencial de calentamiento global total o la huella de carbono de los diseños es menos 223 kg de CO2 equivalente. La neutralidad de carbono se logra ya que el carbono almacenado en la madera utilizada para los diseños, junto con una pequeña compensación por el uso de residuos de proceso para la producción de energía, supera todas las emisiones de carbono durante la extracción, procesamiento y transporte de materias primas, fabricación en La Navarra, en Madrid, y entrega de los diseños acabados a Barcelona. Varios factores contribuyen al logro de la neutralidad de carbono, entre ellos:

·El uso de cuatro Maderas Duras Americanas abundantes y sostenibles, que juntas contribuyeron con 1,26 toneladas (78%) del total de 1,61 toneladas de los siete diseños de Perpetuum Mobile. Dado que no hay cambio de uso de la tierra involucrado en la extracción de madera y el crecimiento excede en gran medida la cosecha, no hay acumulación de “deuda de carbono” debido a la extracción de estas especies de madera dura en los Estados Unidos.
Se requieren insumos de energía relativamente bajos para convertir las Maderas Duras Americanas en materiales valiosos y el uso de estos materiales todavía se encuentra en su estado natural con una adición limitada de otros materiales, tratamientos y acabados.
Solo toma alrededor de 6.5 segundos para que la madera dura recolectada fabrique todos los diseños de Miralles para ser reemplazados por un nuevo crecimiento en el bosque de EE. UU. El Maple, el Encino Rojo, el Poplar y el Cerezo están infrautilizados desde una perspectiva forestal. La creación de mercados más grandes para estas maderas reduce la presión sobre otras especies de frondosas comerciales menos abundantes y mejora la rentabilidad financiera del uso sostenible de diversos bosques seminaturales.

© Larrañaga / AHEC